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　　小品后浪推前浪，本山退到“沙灘上”

　　1月30日晚，趙本山對外宣布退出小品界，從此封山小品舞臺。從明年開始，不再上任何電視臺春晚，包括央視，并坦言央視春晚這些年給予他很多，但同時他也感受到背后的壓力。(1月31日東方網)

　　自 從趙本山公開宣布退出蛇年春晚的消息之后，關于他為什么再次退出央視春晚的猜測五花八門。有說因病請辭的，有說劇本不佳的，而他本人給出的說法是壓力太大 了。不管哪種說法更靠近真實，有一點是肯定的，長江后浪推前一浪，一代更比一代強，與其等著后生們將一個個老臉拍在沙灘上，不如自個退出留下好印象。

　　說 實在的，前幾年有些觀眾就開始不怎么看好本山大叔了。網友評論很精辟：“趙本山不化妝就挺老；小沈陽化完妝也不小。”這倒不是說他的生理年齡，而是指他的 “藝術礦藏”。再天才的藝術家也經不住這連續幾十年的挖掘開采，江郎才盡這是藝術行當的自然規律。舊的終要黯然退出，新的總要撲面而來。這才有我們的幸福 娛樂生活。

　　平心而論，本山大叔帶給我們的快樂絕不是一般的快樂，那是相當的快樂。從早期的“秋波就是秋天的菠菜”到“忽悠，接著忽悠”，從“沒病 走兩步”到“每個成功的男人背后都有個多事的女人”等等，如果說小品語言成就了時代流行語，那么，趙本山就是一場場“造句運動”的領頭羊和弄潮兒。小品流 行語所折射出的時代符號，見證了社會發展、文明與進步，尤其是人的成長與進步，彰顯價值多元化賦予人們思維與語言方式的全新變革，乃至整個社會的革故鼎 新。在這方面，本山大叔功不可沒。

　　然而，“常青藤”、“不老松”也有凋零枯萎的時候，這幾年，春晚舞臺上不僅是本山領銜出演的小品，幾乎所有語言類作品都少見上乘之作，觀眾拿著顯微鏡都難找不到一句可以放在路邊咀嚼調侃的流行語。小品的符號從“本山”滑落到“平淡”，顯然這不只是本山個人的遺憾。

　　其實，每年春晚的小品節目都盯住一個“新”字——新作品，新面孔，新形式。蛇年春晚一樣突出一個“新”字。就像蛇年春晚的主題“新春中國”寓意著中國夢的起 飛和老百姓的生活質的飛躍一樣，春晚語言類節目也是新面孔居多，老面孔較少。比如受觀眾的歡迎的“開心麻花”就有2個作品會參加終審。而且，南方語言類節 目也有望登臺，打破北方小品種曲藝一統天下的格局。還有時下很火的微小品，也可以登上春晚的大雅之堂。本山大叔從此封山小品，給更多的新人預留登上春晚的 機會，體現了他的藝術品德。從另一個角度看，年輕小品演員更該從本山其人和本山作品中學習舞臺經驗、提升演藝素養和汲取豐富營養，使新的作品能真正表現生 活，抓住觀眾。

　　更重要的，小品的功能不僅僅止于生活的幽默，把大家都懂的笑點和暗喻放在娛樂的籃子里，擺平我們的寂寞，而且要敢于直面熱點事件和話題，聚合起一種公平正義的正力量，讓小品成為“上山打虎”的諷刺之鞭。 梁江濤 2013年02月01日 人民網-觀點頻道